Смартфоны - это убийственные портативные видеоустройства. Они продолжают раздвигать границы технологий обработки изображений в компактном форм-факторе. IPhone особенно нравится кинематографистам благодаря его потрясающе хорошему качеству. Речь идет о 10-битных кадрах 4K HDR с телефона. Тем не менее, карманная форма делает его менее чем идеальным для более профессиональной видеосъемки.
Последний iPhone, а именно 12 Pro Max, снова изменил характеристики камеры. Также потребовались новые аксессуары. Кинорежиссер Майкл Тобин заполучил некоторые инструменты, которые могут серьезно поднять iPhone для кинопроизводства. Хотя это безумная установка.
Вероятно, самые ограничивающие аспекты крошечной телефонной камеры - это размер сенсора и оптика. С этим напрямую связано управление глубиной резкости. Вам повезет получить камеру с регулируемой диафрагмой, не говоря уже об одной достаточно широкой и с достаточно большим сенсором, чтобы действительно получить такую малую глубину резкости. Именно здесь вступает в игру первая часть этого набора: адаптер Beastgrip DOF Adapter MK2 .
На самом деле это инструмент, который использовался для продвинутой работы с камкордерами до того, как зеркальные и беззеркальные камеры каждый день делали мелкую фокусировку. Система Beastgrip только что была оптимизирована для iPhone 12 и позволяет имитировать внешний вид одной из этих камер, позволяя использовать традиционный объектив на iPhone. Да, вам понадобится клетка и другое оборудование, чтобы она хорошо поддерживалась.
Стоит ли оно того? Что ж, изображения выглядят великолепно, и вы получаете реальный контроль над глубиной резкости. Это определенно серьезный подход, если вы серьезно относитесь к съемкам по телефону.
Еще одна часть головоломки - это Sunhood из Moondog Labs . Это довольно простой предмет, такой же, как и складные бленды для монитора. Опция Moondog Labs является полужесткой и имеет ремешок, облегчающий прикрепление, плюс они оставляют ваш порт открытым для зарядки или подключения аксессуаров во время использования. Он работает даже с клеткой Beastgrip Cage. Экраны iPhone могут быть яркими, но капюшон все же может помочь.
Предполагая, что вы зашли так далеко, я предполагаю, что вы уже используете такое приложение, как Filmic Pro, чтобы получить полный контроль над своими настройками. Это выходит далеко за рамки простой настройки ISO и затвора. Вы можете включать и выключать стабилизацию, изменять форматы, использовать вспомогательные средства и многое другое.
Один из советов - отключить стабилизацию. С помощью насадок стабилизация может фактически привести к тому, что точки крепления будут видны по краям.
Это требует больших усилий для съемки на ваш телефон, и, учитывая добавленную стоимость и неудобства, связанные с этим типом оборудования, есть момент, когда вы должны спросить, стоит ли оно того. Это зависит от вашего идеального рабочего процесса. Если вы собираетесь прямо в социальные сети или работаете с быстрым рабочим процессом, запись прямо на телефон может вам очень помочь.
Это определенно забавный эксперимент, и если вы хотите максимально использовать мощную систему камер новейших iPhone, пара этих инструментов может изменить игру для вас.
У вас есть любимые аксессуары для смартфонов для съемок фильмов?
Вы пишите нам в телеграм, указываете даты на какие надо вам оборудование, расчитываем стоимость, вносите депозит, и далее вы можете забрать оборудование через курьера (можете сами вызвать машину к нужному адресу или можем сделать это мы) и всё! Это значительно экономит время и нервы. Предварительно мы готовы сделать фото оборудования, написать необходимые инструкции и т.д.
После использования, вы таким же образом отправляете оборудование к нам. Мы проверяем (не более 5 минут) и в течении 20 минут, вы возвращаем депозит с учётом фактического времени использования. В Краснодаре это самая простая схема аренды, такого ещё не было! по всем вопросам писать сюда - https://telegram.me/fidller или контакты сайта
В аренду у нас можно взять - телесуфлер, слайдеры, штативы и другое оборудование кроме - камер, объективов, света. Мы также оказываем услуги ремонта и разработки оборудования.
Log использовать непросто. Каждый вид log отличается, даже в пределах одного бренда. S-Log3 на 10-битном a7S III будет отличаться от S-Log3 на 8-битном a7 III . Потенциал этих профилей огромен, так как именно здесь вы можете выжать всю производительность из сенсора и процессора и получить широчайший спектр информации для публикации.
Специально работая с S-Log3, кинорежиссер Мэтт Whois Matt Johnson составил руководство о том, как правильно использовать этот профиль. Если вы новичок в профилях изображений, вы обязательно захотите посмотреть это и проверить предустановленные LUT.
Как я упоминал ранее, конкретная камера, которую вы используете, повлияет на вашу способность использовать S-Log3. Этот профиль разработан для 10-битных систем, таких как a7S III, и в основном нуждается в нем для правильной работы. Если вы ограничены 8-битной записью, есть лучшие альтернативы.
Чтобы включить профиль, вам нужно зайти в меню «Профили изображения» и выбрать PP8 (это характерно для беззеркальных камер). По умолчанию это должен быть S-Log3 с S-Gamut3.Cine в качестве цветового профиля. Дважды проверьте настройки, и вы можете сбросить их, если они не совпадают. Вы также можете использовать PP9, который использует S-Gamut3, но версию «Cine» немного легче оценивать.
Следует остерегаться шума. Часто думают, что профиль может быть шумным. Вот почему вам нужно учитывать это при экспозиции. Основная процедура - экспонировать вправо, то есть немного пере экспонировать, насколько это возможно, без потери светлых участков. Используя замер по умолчанию (мульти), вы захотите нацелить на переэкспонирование на + 1,7-2,0 ступени на измеритель в камере. Это убережет вас от зашумленных изображений в дальнейшем.
Во избежание передержки следует использовать зебры. Чтобы настроить их, вы захотите установить Пользовательский уровень. Для нижнего предела измените его на 94+. Теперь, когда он включен, когда вы увеличиваете экспозицию, вы увидите, как всплывают зебры, когда вы начинаете переходить в проблемную передержку. Имейте в виду, что появление зебр не всегда плохо. Солнце всегда может попасть в эту точку, но это не обязательно проблема для этого кадра.
Чтобы сбалансировать это, используйте настройки камеры, обычно ISO. Если вы смотрите в меню ISO и пытаетесь определить, где вы должны быть, вам нужно обратить внимание на форматирование чисел. На a7S III / FX3 в меню ISO вы увидите, что все ISO ниже 640 имеют линии сверху и снизу. Это означает, что это расширенные диапазоны. ISO 640 - это первое нормальное число, которое является базовым, или лучшим ISO для использования.
Вы по-прежнему можете подниматься выше или ниже, если вам нужно. Однако, если вы опуститесь ниже базового значения ISO, это немного усложнит такие вещи, как зебры и экспозиция. Вы тоже начнете вырезать быстрее. Вы потеряете динамический диапазон. Это плохо и почему ND-фильтры - вещь.
Базовый ISO будет варьироваться от камеры к камере (если они не используют тот же датчик, что и a7S III, FX3 и FX6 ).
Чем выше базовое значение ISO, тем выше шум. Конструкция датчика с двойным усилением или аналогичная конструкция поможет вам работать при слабом освещении. На a7S III при ISO 12800 он переходит в этот режим, и он становится намного чище, чем соседние, более низкие ISO. Если вы приближаетесь к этому магическому числу 12800, вам лучше прыгнуть вверх, и вы действительно получите более чистое изображение.
Наконец, вы захотите проверить свои цвета. Чтобы предварительно просмотреть отснятый материал, вы захотите использовать функцию Gamma Display Assist. Мне нравится использовать его как ярлык, чтобы быстро включать и выключать его с помощью кнопки. Это поможет вам предварительно просмотреть ваши цвета и убедиться, что вы находитесь на грани ожидания.
Это хороший пример использования S-Log3, хотя я бы добавил, что нашел достойный LUT, чтобы очень быстро приблизиться к окончательному изображению, когда вы загружаете отснятый материал в NLE.
[источник: Мэтт ВуисМэтт Джонсон ]
Наш рентал - https://fidller.com/category/arenda-oborudovaniya/
Несомненно, одна из лучших инвестиций в оборудование, которую может сделать кинематографист, - это надежный встроенный в камеру монитор. Встроенные дисплеи обычно ограничены по качеству и возможностям, особенно на более доступных кинокамерах и беззеркальных камерах. Наличие встроенного в камеру монитора будет одним из лучших инструментов, позволяющих убедиться в том, что снимаемые вами кадры являются наилучшими из возможных.
Единственная проблема заключается в том, что хорошие накамерные мониторы могут быть дорогими. Как только вы начнете говорить о 4K и HDR с яркостью, подходящей для использования на открытом воздухе, вы найдете еще меньше вариантов. Режиссер Том Антос порекомендовал более доступный монитор Osee G7 и подробно рассмотрел, почему он может быть лучшим вариантом для инди-кинематографистов с ограниченным бюджетом.
Замечу, что бюджет в данном случае условен. Osee G7 стоит от 700 до 800 долларов, и есть мониторы, доступные в диапазоне менее 200 долларов, если вы действительно ограничены в средствах. Этот монитор действительно предлагает впечатляющий набор функций, и именно в этом его ценность.
Если вы хотели выбрать визитную карточку для G7 (или T7 только с HDMI ), скорее всего, это яркость. 7-дюймовый дисплей может похвастаться впечатляющей яркостью 3000 нит, которая должна быть отличной для работы под прямыми солнечными лучами. Если вы предпочитаете, есть еще и козырёк в комплекте. Другие основные характеристики - это разрешение 1920 x 1200 и коэффициент контрастности 1200: 1.
Antos назвал отличием от более традиционных вариантов, заключается в том, что дисплей не является сенсорным. Лично я считаю это преимуществом, поскольку нелюблю сенсорное управление мониторами. В свою очередь, джойстик G7 быстрый и интуитивно понятный.
Меню не самое красивое, но оно богато опциями. Кроме того, вы можете настроить его по своему вкусу, чтобы у вас были только те настройки, которые вы считаете наиболее полезными.
Вспомогательных инструментов предостаточно, и Antos на самом деле считает, что такие вещи, как False Color, очень точны с элементами управления для учета различных профилей журналов. Другие параметры включают гистограмму, линии кадра, форму волны, вектороскоп и т. Д. Вы даже можете настроить размер и расположение. Слот для SD-карты позволяет легко загружать ваши собственные LUT-таблицы, а также предварительно загружено множество базовых вещей.
Одна вещь, которая мне показалась интересной, - это инструмент для изменения размера. По сути, вы можете сжать изображение, чтобы поместиться в углу, и оставить немного черного места для размещения вспомогательных инструментов, не закрывая изображение. Приятно всегда видеть полное чистое изображение. Кроме того, он имеет несколько стандартных анаморфных преобразований для работы с анаморфными линзами.
Что нужно учитывать, так это время автономной работы при высокой яркости. На максимальной яркости Antos проработал около 3 часов от стандартной аккумуляторной батареи Sony серии L (NP-F). Сидя на отметке 5-6 яркости (из 10), можно легко выжать из монитора еще несколько часов.
В качестве входов / выходов он имеет вход и выход HDMI до 4K 30p и вход и выход SDI до 2K 60p. Они не являются кросс-конвертируемыми, так что это скорее сделка того или иного типа. Если вы не хотите использовать батарею Sony NP-F, есть стандартный входной порт постоянного тока или вы можете использовать прилагаемую пластину батареи с V-образным креплением. Кроме того, монитор имеет 1/4 ”-20 точек крепления сверху и снизу (он может поворачивать изображение).
Что касается конструкции, то он имеет алюминиевый каркас с пластиковым внешним видом. Он кажется достаточно прочным и в наши дни является стандартным дизайном для большинства мониторов. Также сбоку находится разъем для наушников, хотя внутренний динамик может работать для грубого воспроизведения на месте.
Он выглядит как надежный монитор, хотя я все же могу порекомендовать либо монитор / рекордер, как те, что для Atomos, либо еще более бюджетный дисплей с достаточным количеством функций, чтобы работать на вас. T7 только с HDMI имеет достойную цену за характеристики и яркость.
Что вы думаете о мониторах Osee? У вас есть любимый дисплей камеры? Напишите в комменатариях в наших социальных сетях тут:
Друзья вот уже много лет мы делаем лучшие в России apple box set по самым доступным в мире ценам (да в мире, спасибо рублю за это). Мы делаем обычные наборы из 3 или 4 подставок, делаем микро в качестве подарка или любые другие вариации.
Все наши эпл бокс сет соответствуют самым высоким мировым киностандартам. У нас отличный сервис, качественное обслуживание, быстрая доставка. Работам с любым типом клиентов - физическими и юридическими лицами, изготавливаем любые вариации с покраской и без, с логотипом, лакировкой и любые другие которые сами захотите.
По вопросу приобретение можно зайти сюда (ссылка) или для оперативной написать нам в телеграм
Похоже, у нас есть еще одно сравнение кинокамер, включающее очень доступный вариант с титаном отрасли. Это отличная примета времени - слишком много отличных кинокамер. В любом случае, это видео ставит новую Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro рядом с ARRI AMIRA . На практике камеры очень разные, но обе имеют отличное качество изображения.
Кинорежиссер Шорд Весс снимает обе камеры, чтобы кое-что выяснить. А именно, сравниваются ли они с точки зрения качества изображения и, что, возможно, более важно, может ли Pocket 6K Pro служить камерой B в рабочем процессе ARRI. Учитывая преимущество Blackmagic в размере, это разумный вопрос даже для самых упорных пользователей ARRI.
Первая пара сравнений - это простые слепые тесты с аналогичными тестовыми кадрами с использованием тех же объективов. На первый взгляд, это очень сложный бой. Такие вещи, как цвет и общий динамический диапазон, близки и очень хороши. Когда вы сделаете шаг назад и посмотрите на точные снимки бок о бок, вы сможете точно определить некоторые различия.
Некоторые из отмеченных отличий включают обработку спада выделения. ARRI просто делает это так гладко, и это большое преимущество для ARRI и почему они так популярны, как сегодня. Blackmagic отлично справляется с динамическим диапазоном и небольшими различиями в цветопередаче (немного более насыщенными и немного менее нейтральными).
Что касается действий, ARRI - явный победитель, поскольку rolling shutter немного лучше контролируются. Вероятно, это связано с более продвинутой обработкой и более низким разрешением сенсора. Если вы часто снимаете боевые действия или даже просто снимаете с рук и вас раздражает скользящий затвор, стоит подумать, прежде чем использовать BMPCC6KP в качестве B-камеры.
Следующим шагом для сравнения является съемка с высокой частотой кадров. ARRI будет достигать 200 кадров в секунду в формате 2K с Blackmagic до 120 кадров в секунду и с обязательным кадрированием. ARRI здесь явно выигрывает.
Наконец, давайте посмотрим на цвет и контраст. ARRI очень высоко ценит color science и skintones. Цель здесь - увидеть, насколько близко вы можете сопоставить Blackmagic с цветами ARRI. С кадрами ARRI это простая оценка, просто добавьте немного контраста, и вы в основном на месте. С Blackmagic вам нужно будет проделать немного больше работы.
Есть небольшой сдвиг пурпурного цвета, который необходимо отрегулировать на Blackmagic в видеоряде бок о бок. Тем не менее, в реальной последовательности и при правильном рабочем процессе оценивания нет причин, по которым вы не могли бы легко вписать его в рабочий процесс.
В конце концов, легко увидеть, что у Blackmagic есть что-то невероятное с их серией Pocket. 6K Pro намного превосходит свой весовой класс. Это очень важно для инди-кинематографистов, а также для профессионалов, которым нужна меньшая или более дешевая B-камера.
Сценарист фильма - Дерек Колстад (сценарист фильмов Джон Уик) и фильм в целом так и снят, в том же стиле, а оператор Павел Погоржельский (поляк, не из России) Согласно анонимным опросам среди российских киношников фильм до конца досмотрели менее 37%, при этом более 84% сказали фильм классный))
Компания Panasonic анонсировала новую прошивку для видеокамер с картами памяти AG-CX350 , AG-CX10 и AJ-CX4000GJ . Прошивка добавит такие функции, как запись прокси P2HD, потоковая передача 4K и потоковая передача SRT.
Прошивка будет доступна бесплатно в конце мая для AG-CX350 и AJ-CX4000GJ. Прошивка для AG-CX10 будет доступна в конце июня. Panasonic также выпустит новую версию приложения CX ROP для планшетов / смартфонов одновременно для AG-CX350 и AJ-CX4000GJ.
Камкордеры 4K / серии CX популярны в новостных телеканалах, поскольку они сочетают в себе функции записи 4K / HDR / 10bit и потоковой передачи в реальном времени / сетевого подключения по IP.
Запись AVC-Proxy G6 поддерживается с записью в формате P2HD для вещания. Он поддерживает сетевые операции, такие как выпуск новостей, с низким битрейтом и разрешением FHD. Имея ссылку на облачную платформу IoT, он обеспечивает практически прямую загрузку и предварительный просмотр / настройки камеры / передачу метаданных из удаленного места. Также поддерживаются протоколы потоковой передачи 4K и SRT.
Видеокамера с картой памяти AG-CX350 / AJ-CX4000GJ
Данные AVC-Proxy G6 (вспомогательные) с низкой скоростью передачи данных и разрешением FHD могут быть записаны одновременно с основной записью. Гамма субзаписи может быть установлена на V-709, если основная запись установлена на V-log, и на SDR, когда основная запись установлена на SDR.
Поддерживает работу, связанную с облачной платформой Интернета вещей Panasonic. Удаленное управление, такое как GPS (только AJ-CX4000GJ) и предварительный просмотр видео, загрузка во время и после записи, а также настройка камеры возможны из удаленного места через облако.
К клипам добавляются метаданные (оператор, местоположение, дата, время, текстовая память и т. Д.). Помимо самой камеры, настройки данных могут быть перенесены с SD-карты, приложения CX ROP или облака.
Список метаданных клипа может отображаться на ЖК-мониторе видеокамеры.
К клипам можно прикрепить метки кадра, и только отмеченные клипы можно будет отображать и выгружать.
Поддерживается потоковая передача 4K с протоколами RTMP / RTMPS / RTSP / SRT. Можно выбрать кодек H.264 / H.265 и битрейт 8/12/25/50/75 Мбит / с. Также поддерживает USB-модем с использованием смартфона 5G и автоматическую загрузку на указанный сервер.
Протокол SRT обеспечивает высококачественную потоковую передачу. Поддерживаются как режим клиента / слушателя, так и шифрование.
Оснащен функцией распознавания лиц AE и AF. Возможно автоматическое отслеживание AE и AF объекта, которого коснулись ЖКД (только AG-CX350).
Приложение CX ROP для планшетов / смартфонов
Поддерживаются метаданные клипа. Метаданные могут быть отправлены из CX ROP на видеокамеру и записаны в записываемый клип.
Поддерживает настройку номера порта подключения. Предотвратите проблемы, вызванные дублированием с другими приложениями.
Функция автоматического поиска камеры поддерживает многокамерный режим (до восьми камер). Список камер в сети (IP-адрес) может быть отображен, выбран и настроен.
Видеокамера с картой памяти AG-CX10
Данные AVC-Proxy G6 (вспомогательные) с низкой скоростью передачи данных и разрешением FHD могут быть записаны одновременно с основной записью.
Компания Fotodiox анонсировала переходник для объектива от Canon EF к EOS R ND Throttle FUSION . Этот адаптер, как следует из названия, позволяет устанавливать объективы Canon EF и EF-S на камеру Canon EOS R. Вы также получаете полный автоматический фокус, управление диафрагмой и усиленную стабилизацию изображения с добавлением встроенного переменного нейтрального фильтра.
Встроенный переменный фильтр нейтральной плотности предлагает от 2 до 8 ступеней. Что вам нужно знать с такими продуктами, так это то, что у вас всегда будет как минимум 2 ступени ND, поскольку вы не можете исключить фильтр ND переменной.
Адаптер объектива Canon EF - EOS R ND Throttle FUSION весит 167 г (5,9 унции). Он имеет цельнометаллическую конструкцию с хромированными латунными опорами и имеет ограниченную 2-летнюю гарантию.
Адаптер объектива Canon EF - EOS R ND Throttle FUSION теперь доступен по цене 249,95 долларов США .
