3 августа 2017

Телефон от RED, мдя, мы ждали как то большего...

3 августа 2017

Небольшой промо ролик про фоллоу фокус, проводной для электронных стедикамов dji ronin и подобных. В ролике показаны основные тех. характеристики.

заказать

https://vk.com/clubfidller_fly

https://www.facebook.com/profshope/


3 августа 2017

Экстремальный спорт становиться с каждым годом популярным и как следствие появляется много классный и не очень, видео с различных мероприятий. В этой статье мы дадим 8 советов, что бы ваше видео, об экстремальным спорте, было интересным.

1. Интересуйтесь и вдохновляйтесь.

Перед началом съемки спрашивайте что будете снимать, соберите максимум информации об этом спорте, найди нюансы которые могут быть интересны зрителю, и попробуйте сделать план что и как вы будете снимать.

2. Будьте налегке и мобильны!

Почти все виды экстрима связаны с труднодоступными условиями, поэтому важно иметь легкую камеру, пару легких объективов, штативов и т.д. Вам нужен необходимый минимум, при этом старайтесь не берите лишнего. В сложных условиях, каждая лишняя вещь, усложнит вам работу.

3. Экшен-камеры

Их сейчас много видов, с разными креплениями и характеристиками. Ищите не стандартные углы съемок – велосипед, голова, лодка и т.д. Наше совет пытайтесь использовать хотя 2 камеры (+1 запасная).

4. Звук наше все

Ничто не передаст атмосферу мероприятия как качественный звук. Звук обязательно пишете на внешний рекордер. Пишите звук непосредственно когда снимаете, так же и после и до окончания. Качественный звук, может очень хорошо усилить драму происходящего, передать эмоции.


5. Максимум динамике, при максимум стабильности

Дергающиеся кадры не всегда хорошо, иногда лучше использовать штатив или опору (камни, деревья). Ровная картинка хороша для восприятие и порой может передать динамику лучше, чем постоянно дергающийся кадр. При этом помните – сейчас много различных электронных стедикамов – для экшен камер, телефонов, различного формата. Используйте их, экспериментируйте.

6. Замедленная съемка

Мы живем в век, когда частота 25 кадров, нас уже не ограничивает. ряд камер уже легко снимают и 60 и 240 кадров в секунду, используйте это. Такая съемка идеально подходит для очень динамичных сцен, при этом используйте это с умом. Все снимать с большой частой нет смысла, как правило на монтаже подобные кадры используются не часто, и длительность их не занимает больше 1-3 сек.

7. Помни об оборудовании

Экстрим это сложные условия съемки, неожиданные падения, вылеты и т.д. Надо помнить, что ваше оборудование может быть легко задето, упасть, в него может попасть песок, грязь, камни, голова в шлеме и т.д. Это особенно актуально для съемки с коптеров, когда пилот пытаясь сделать классный кадр, не учитывает траекторию спортсмена. Помни, каждый кадр должен сделан с умом.

8. Первая помощь

На съемка нередко происходят не предвиденные обстоятельства, спортсмены падают, ломают руки и т.д. Часто оператор это тот человек, которые оказывается к пострадавшему первый. Важно иметь с собой, набор первой помощи, бинт хотя бы и уметь ее оказать. Мы настоятельно рекомендуем пройти курсы по оказанию первой медицинской помощи.

Надеемся данные советы помогут вам сделать интересные и безопасные кадры видео и фото. Самый главный совет – будьте внимательны и осторожны, только ваша бдительность, планирование и знания, сделают вашу съемку интересней.

подписываемся на нас в соц. сетях

https://vk.com/clubfidller_fly

https://www.facebook.com/profshope/



2 августа 2017

Красивые титры, сильно влияет на впечатление от видео/кинопродукции и обычно создание красивого фона является трудоемкой задачей.

Красивый фон, отлично подводит к началу фильма, может дать представление, добавить свою изюминку.

Поэтому если у вас большое количество проектов, нет смысла каждый раз все делать с нуля, иногда имеет смысл купить готовый пакет с пресетами и изменять под себя.


31 июля 2017

Наша компания заканчивает разработку устройства для беспилотников (коптеров) которое в разы позволит упростить биозащиту растений, в частности упростит процесс распыления трихограммы, которая активно применяется для защиты растений.

Устройство будет простым и доступны, доступны будут различные крепления для практических любых коптеров.

По всем возможным вопрос обращаться через контакты

31 июля 2017

Не смотря, на то что фото/видео камеры с каждым годом становятся лучше, мобильней, при этом портативный свет (накамерный) является неизменным атрибутом любой съемки.

В данном видео поговорим о том какой свет вам нужен, и какие характеристики важны.

Основные параметры на которые необходимо обратить:

- поддержка двух цветов

- возможность регулировки светового потока

- установка шторок (или самая возможность их поставить)

- возможность подключить различные питание - как внешнее, так и типовой аккумулятор

- прочный и всепогодный, как минимум с защитой от капель воды

- возможность смешивания цветов (если 2х цветный свет).


22 июля 2017

На фоне выхода нового сезона сериала "Игры престолов" многим кто интересуется видео/кино индустрии будет интересно, как же монтировался данный сериал и в чем.

С нашими читателями мы делимся неплохим интервью с Тим Портер. Тим занимался монтажом многочисленных сериалов, но последнее, и наиболее известных из них "Игра престолов"

Монтаж выполняли в программе Avid, и по словам Тима "это лучшее решения для больших проектов, т.к. именно в ней, вы думаете только о монтаже и не о чем более"

Для того что бы понять все сложно проекта, достаточно посмотреть на скриншот с таймлайн.

игра престолов таймлайн

P.s. интересно а продукты адоб вытягивают такой объем? Из личного опыта, avid более чем удачная и не сложная программа для монтажа, но как в любой программе есть нюансы.

Видео с интервью.


Так же рекомендуем почитать:

О переходе с одной программы на другую, рекомендации

что лучше RED или ARRI?

Мы в соц. сетях:

https://vk.com/clubfidller_fly

https://www.facebook.com/profshope/


22 июля 2017

Сейчас у нас проходит первичные испытания наш новый контроллер TVC-3.

Это контроллер для линейных таймлапсов. Контроллер унивесален и может устанавливаться на любой слайдер, любой длины, так же на базе TVC-3 в плана выпустить 2-3 осевые моторные системы.

Мы в соц. сетях:

https://vk.com/clubfidller_fly

https://www.facebook.com/profshope/

21 июля 2017

Моторизированный объектив от Canon, на наш взгляд это будущий тренд т.к. позволяет делать съемку на небольшие камеры более удобной и комфортной, по сути превращая вашу фотокамеру в видеокамеру.

Тестовое видео Canon 18-80mm T/4.4 Compact-Servo Lens.

Цена порядка 6000 долларов.

Мы в соц. сетях:

https://vk.com/clubfidller_fly

https://www.facebook.com/profshope/

20 июля 2017

В нашей жизни есть ряд бесконечных споров – Canon или Nikon, кокола или пепси, сникерс или марс?

В этой статье мы попытаемся разобраться, что лучше RED или ARRI, а точнее понять какой из этих инструментов кинопроизводства подходит для конкретной задачи.

Для людей в «теме» это будет вполне очевидная информация, но для тех кто только планирует съемки (режиссеры и операторы), особенно в условиях ограниченного бюджета, данная статья будет очень полезна. Надеемся после прочтения, у вас будет вполне четкое понимание какой инструмент подходит для конкретного проекта, и стоит ли переплачивать большие суммы для того что вам не нужно.

Разрешение и динамический диапазон


За исключением Alexa 65, которая снимает только 6K, флагманские камеры ARRI практически не снимают 4K - 3,2K, и на протяжении многих лет использовали один и тот же датчик ALEV III.

С камерами от фирмы RED ситуация противоположная, в их камерах растет именно разрешение, а вот динамический диапазон не так хорош как в камерах ARRI.

RED установила датчик с разрешением 6K на свои камеры в 2013 году – камера Epic Dragon. Два года спустя они объявили о выпуске датчика с 8K, который в конечном итоге появился в камере Dragon Vista Vision 8K и Helium Super35 8K. И тут возникает вопрос – зачем увеличивать разрешение, если даже 4К начинает только сейчас занимать свое место в тв, в кино и т.д.?

Камеры с высоким разрешением необходимо там где есть большое количество компьютерной графики (CGI), при пост-продакшине. К, примеру, вы без труда сможете с масштабировать кадр с 8К до 4К и самой собой до 1080p. С материал с большим разрешением режиссеры могут радикально изменить видение картине, иногда драматургию, при желании добавлять различные элементы (3д графики) . Таким образом высокое разрешение дает возможность расширить творческие возможности, убрать различные артефакты или «ненужные детали». Режиссерам и продюсерам работающим с датчиками 6K или 8K, производственный процесс может быть совершенно другие, если есть определенные креативные решения для публикации – пример просто спросите Дэвида Финчера как он снимал фильм «Исчезнувшая» (да просто возьмите позвоните и спросите). Фильм был снят на камеру на RED EPIC Dragon в 6K. Более подробно о технической стороне можно прочитать здесь

С ARRI история немного другая. Вы ограничены разрешением 3,2 или 4К ваш предел. Как следствие у вас могут возникнуть проблемы с устранением различных артефактов, процесс съемки должен быть поставлен максимально четко. При это картинка с Arri будет максимально киноматографичное, и даже спустя годы. При этом не стоит забывать про Alexa с 6к, которая хоть и стоит не много в тени, но так же снимает прекрасно.

Модульность RED и рабочая лошадка ARRI

С самого начала появления камер RED, создатели пытались найти ей максимальное широкое применение, особенно не в стандартных задачах, или у молодых режиссеров, привнося новые элементы в съемке. Arri же напротив - это классическая структура съемки, без особых новшеств и нововведений.

Да, да, у ARRI есть Alexa Mini, но это единственное исключение для линейки камер, известных своими надежными готовыми функциями, а также поддержкой бренда. Особенностью камер RED как концепции, было и пока остается – ее модульность. добавление различных модулей, с возможностью довольно быстрой заменой.

Модульные камеры предоставляют продюсерам больше возможностей для создания своих проектов т.к. позволяют более широко использовать бюджет, различные перемещения камеры, оптимизировать вес оборудования и т.д. Так же преимущество является более тонкая настройка камеры, прям на площадке, если вы знаете что хотите увидеть на экране, вы можете сделать это практически сразу, еще до стадии пост-продакшина.

Съемка на ARRI и тут немного иначе. Камеры ARRI - это именно рабочие лошадки с повышенной надежность, но с минимум изменений. ARRI - это классическая кинокамера и не более. Здесь обычные кнопки, которые работают как часы.

Вопрос надежности тут довольно спорный, не секрет что камеры ARRI стоят дороже, и формально должны следить за репутацией, но на наш взгляд, камеры RED в плане надежности ни чуть не хуже, и все зависит от конкретных случаев.

RED против ARRI - изображение

ARRI это устоявшийся бренд, со своей историей. Именно история дает ряд стереотипов.

Так есть шутка «какие бы не были настройки камеры ARRI, картинка всегда будет безупречна». Да есть множество проектов, спустя время, которые смотрится великолепно, так же стоит учитывать что в кинобизнесе репутация пока остается безупречной. Камера Alexa всегда будет поражать насыщенность, и это еще на стадии монтажа.

А как же RED? RED для многих это именно цифровая камера, а «цифра» это все ж для многих режиссеров не совсем «кино» из повышенной четкости картинки. Так примером может послужить фильм «Неруда» (Neruda) Пабло Ларрана. Картинка кажется не «киношной» и ценителей кино, это не нравиться. Конечно изображение можно сделать менее четким, за счет оптики, пост-продакшина и т.д. вариантов масса, но для многих это кажется слишком сложным, но при этом итоговая цена все ж будет ниже нежели с камерами ARRI.

Заключение

На первый взгляд тема сложная, но если разобраться именно в технических аспектах этих камерах, учитывать, что камера является всего лишь инструментом для кинопроизводства, то многое станет более очевидным.

Основной спор заключается больше «разрешение или динамический диапозон». Но и тут все зависит от задач и не только.

Так в век когда сериалы стали стоить так же дорого как и большое кино, и бюджеты многих сериалов стали сравниваться с большими картинами, вопрос разрешения становиться более актуальным. К примеру компания Netflix выпустила требования для своих сериалов ( смотрим здесь) и там как раз заявлены камеры с большим разрешением.

Так же стоит учитывать, что множество режиссеров «старой школы» снимают фильмы на пленку - Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, находя в этом свои плюсы.

P.S. На наш взгляд, пленка еще будет жить какое то время, так же как телевиденье не смогло вытеснить театр, так и пленка и как следствие камеры с не большим разрешением будет мирно со существовать с цифровыми собратьями. При этом «цифра» имеет куда больше преимущество, возможности творческой реализации.

А что в итоге выбрать ARRI или RED, будет зависит от ряда факторов – что снимается, будет ли 3д графика, и главное бюджет. ARRI эталон или стандарт кинопроизводства, но никто не говорил что он будет оставаться таким вечно. Снимайте и любите кино.

Мы в соц. сетях

https://www.facebook.com/profshope/

https://vk.com/clubfidller_fly


по материалам зарубежных источников. При цитировании статьи ссылка на сайт обязательна.