Сентябрь 2018 — Все о кино/видеосъёмке

28 сентября 2018

Многие наши читатели знают, что по мимо блога, статей, интервью, мы делаем так же и различные устройство. Сегодня мы расскажем об одном из них - проводной фоллоу фокус EE-2.

EE-2 это доступный проводной фоллоу фокус предназначен для ручного ручного контроля фокуса/диафрагмы/зума вашего объектива. 

Главная особенность данного устройства - конечные точки. Вы можете задать угол поворота в строгих рамках, не боясь что ваш мотор поедет дальше, чем вы этого хотели. Поэтому главный плюс устройства - строгий контроль.

Так же память начальной и конечной точки сохраняется и после выключения устройства - данный об угле поворота сохраняются в долговременную память, и может там храниться не менее 2х недель ( а то и больше).

Другая особенность - питание. Сам контроллер может быть запитан от любого источника 5-6 вольт. Это внешний аккумуляторы для смартофонов - повербанки и любые другие источники питание. Поэтому другой плюс устройства - простота.

Провод от мотора до контроллера может быть до 12 метров (проверенная длина) при желании можно сделать больше. Это очень удобно если вам надо контроллировать фокус/зум/диафрагму на расстоянии, например операторский кран, слайдер, или вы просто фокус-пуллер. 

Сам контроллер может крепиться практические любые устройства - электронные стедикамы, ручки штативов и т.д. Follow focus EE-2 прекрасно лежит в руке, имеет разметочное кольцо на котором можно делать различные пометки.

Благодаря тому что мы являемся разработчиками и производителями данного устройства, мы можем вносить ряд коррктеровок в механику устройства - делать переходные кольца например.

Сам мотор крепиться на трубку 15 мм (проф. стандарт) возможно сделать крепление к другому устройству.

К слову нашим устройством пользуется множество операторов во всем мире, один из них - оператор известного блоге Ильи Стрекало (канал ILYA STREKAL).

Если у вас остались вопросы смело пишите нам! Мы ценим наших клиентов и готовы ответить на любые вопросы. 

Купить тут (ссылка)

Писать сюда (ссылка)



Ролик


Для тех у кого есть камера blackmagic есть отличный контроллер для камеры bmlc2 (ссылка)

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

27 сентября 2018

Мы как то писали о том что два гиганта Red digital cinema  и Facebook сотрудничают над проектом связанным с VR, теперь мы можем увидеть плод их работы - камера Manifold

Manifold - это самая мощная на даннный момент камера для съемки VR/360 видео -16 датчиков способных записывать 8К видео в RAW с 60fps. Вывод данных происходит по 5 выходам 12G SDI. Максимальное расстояние до камеры 100 м. Это сумашедший поток данных потребует безумных мощнестей для вычесления проекта.

По сути это камера Manifold это кооперация нескольких компаний. Так объективы для камеры делала компания Schneider. Объектив фишай 8 мм, f/4.0.

После съемки видео можно будет обрабатывать в продуктах Adobe.

Пример видео 

О цене камеры ничего не известно, но цена одного датчика на рынке - 24500$, кокова стоимость самой камеры можно догадываться. Есть предположение что камера будет сдаваться в аренду для крупных кино/теле проектов.

Похоже компании взялись за VR очень плотно, как следствие можно ожидать много интересного контента в ближайшие 2-3 года.  

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

Теги: Manifold

26 сентября 2018

Компания Sigma развивается стримительными темпами, вчера мы писали о сотрудничестве с panasonic, сегодня стало известной о 5 новых объективах с различными байонетами для Canon Nikon Sony

28mm F1.4 DG HSM Art

Характеристики:

  • 17 elements in 12 groups
  • Angle of view (35mm): 75.4°
  • Number of diaphragm blades: 9 (rounded diaphragm)
  • Minimum aperture: F16
  • Minimum focusing distance: 28cm / 11in.
  • Maximum magnification ratio: 1:5.4
  • Filter size: ø 77mm|
  • Weight: TBD
  • Dimensions (diameter x length): ø82.8mm x 107.7mm / ø3.3in. x 4.2in

40mm F1.4 DG HSM Art

Характеристики:

  • 16 elements in 12 group
  • Angle of view (35mm): 56.8°
  • Number of diaphragm blades: 9 (rounded diaphragm)
  • Minimum aperture: F16
  • Minimum focusing distance: 40cm / 15.7in.
  • Maximum magnification ratio: 1:6.5
  • Filter size: ø 82mm
  • Dimensions (diameter x length): ø87.8mm x 131mm / ø3.5in. x 5.2in.
  • Weight: 1,200g / 42.3oz

56mm F1.4 DC DN Contemporary

Характеристики:

  • 10 elements in 6 groups
  • Angle of view (APS-C): 28.5°
  • Number of diaphragm blades: 9 (rounded diaphragm)
  • Minimum aperture: F16
  • Minimum focusing distance: 50cm / 19.7in.
  • Maximum magnification ratio: 1:7.4
  • Filter size: ø 55mm
  • Dimensions (diameter x length): ø66.5mm x 59.5mm / ø2.6in. x 2.3in.
  • Weight: 280g/ 9.9oz


60-600mm F4.5-6.3 DG OS HSM Sports

Характеристики:

  • 25 elements in 19 groups
  • Angle of view (35mm): 39.6°-4.1°
  • Number of diaphragm blades: 9 (rounded diaphragm)
  • Minimum aperture: F22-32
  • Minimum focusing distance: 60-260cm / 23.6-102.4in.
  • Maximum magnification ratio: 1:3.3 (200mm)
  • Filter size: ø105mm
  • Dimensions (diameter x length): ø120.4mm x 268.9mm/ ø4.7in. x 10.6in.
  • Weight: 2,700g / 95.2oz


Sigma 70-200mm F2.8 DG OS HSM Sports

Характеристики:

  • 24 elements in 22 groups
  • Angle of view (35mm): 34.3°-12.3°
  • Number of diaphragm blades: 11 (rounded diaphragm)
  • Minimum aperture: F22
  • Minimum focusing distance: 120cm / 47.2in.
  • Maximum magnification ratio: 1:4.8
  • Filter size: ø 82mm
  • Dimensions (diameter x length): ø94.2mm x 202.9mm / ø 3.7in. x 8.0in.
  • Weight:1,805g / 63.7oz

Все объективы расчитаны на высокоскоростной автофокус. 

По поводу цены стоит уточнить на офицальном сайте Sigma

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

25 сентября 2018

Год очень жаркий на новинки. Вы наверно уже читали про новый Canon EOS R  и Nikon Z6 и Z7, теперь пришла очередь за Panasonic.

Сегодня компания Panasonic представила свои первые в истории полнокадровые беззеркальные камеры серии S. Первая камера S1 (размер датчика 24MP, модель начального уровня и вторая S1R версия с датчиком 47MP.

Новые камеры расчитаны больше на фотографов, которые тоже хотят снимать видео.

SR1

–47 MP
–Uses a Panasonic designed and manufactured sensor
–Dual I.S. (both lens and body)
– Dual card slot (one XQD, one SD)
–4k60p

S1

– 24 megapixels
– L-mount
– Panasonic designed and manufactured sensor
– 4k60p
– Dual I.S. (both lens and body)
– Dual card slot (one XQD, one SD)

Основные характеристики S1R и S1

1. Πepвaя в миpe пoддepжĸa зaпиcи видeo 4К 60р/50р в тeлo бeззepĸaльнoй ĸaмepы.

2. Πepвaя в миpe пoлнoĸaдpoвaя ĸaмepa, ocнaщeннaя двoйнoй cтaбилизaциeй І. Ѕ. изoбpaжeния, пoзвoляющaя дeлaть cнимĸи для тeмныx cцeн, ĸoтopыe paнee тpeбoвaли дoпoлнитeльнoгo oбopyдoвaния.

3. Двoйнoй cлoт для ĸapт пaмяти ХQD и ĸapт пaмяти ЅD.

4. Πpoчный вращающийся ceнcopный ЖK-экран.

5. Применение L-Моunt ĸaмepы Lеіса пoзвoляeт иcпoльзoвaть aльтepнaтивныe линзы, ĸoтopыe cooтвeтcтвyют cпeцифиĸaции.


Что вы делаете, когда у вас нет существующего байонета для использования на вашей новой полнокадровой камере? У вас есть два варианта. Вы, либо создаете свой собственный, либо используете чужой. В этом случае Panasonic выбрала второй вариант. У Lеіса были длитeльныe oтнoшeния c Раnаѕоnіс, пoэтoмy нeyдивитeльнo, чтo oни иcпoльзoвaли L-бaйoнeт Lеіса для cвoeй нoвoй ĸaмepы. L-бaйoнeт - этo тo жe caмoe ĸpeплeниe, ĸoтopoe мoжнo нaйти нa ĸaмepax Lеіса ЅL. Ecли Bы нe знaĸoмы c Lеіса ЅL, нe вoлнyйтecь, этo былa нe oчeнь ycпeшнaя ĸaмepa. Hecмoтpя нa нaличиe пoлнoгo ĸaдpa 24 МР СМОЅ c 4000 × 6000 пиĸceлeй c шaгoм пиĸceля 6 × 6 мĸм2 нa aĸтивнoй пoвepxнocти 24 × 36 мм, oчeнь xopoший элeĸтpoнный видoиcĸaтeль и зaтвop, ЅL пpoдaжи были ничтoжны. Kaмepы cтoили пopядĸa 5995$, цeнa oбъeĸтивoв cocтaвлялa пopядĸa 4700-6395$.

 L-байонет также работает с существующими и будущими объективами серии TL, хотя и в режиме обрезки с уменьшенным разрешением APS-C. Кроме того, как и большинство беззеркальных сегодня, L mount может принимать различные адаптеры, такие как M-адаптер T, который обеспечивает пользователям доступ ко всей базе объективов M-mount. Leica также имеет переходники для серии S, R, и Cine.

Hoвый байoнeт дaeт Раnаѕоnіс бoльшe вoзмoжнocтeй, пpи этoм ĸoмпaния oбeщaeт выпycтить coвмecтнo c ĸoмпaниeй Ѕіgmа пopядĸa 20 нoвыx oбъeĸтивoв ĸ ĸoнцy 2020 гoдa.

После выхода камеры будет доступно 3 объектива Panasonic-50mm F / 1.4, 24-105mm и 70-200mm.

Выход камеры планируется в начале 2019 года, о цене пока ничего не известно.

Полное видео призитации

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

24 сентября 2018

Перед выставкой Photokina компания Sony анонсировала новый G Master-объектив. Объектив предназначен для полновкадровых камера мер и байонет E.

Новый объектив создан с учетом всех современных технологий и способен отлично работать на всех ступенях диафрагмы, т.е. быть резким.  Объектив по сути аналогичен серии L у Canon. 

Sony G Master 24mm f1.4 будет прекрасно работать со всеми камерами Sony.

"Мы продолжаем развивать нашу линейку объективов, чтобы максимизировать мощь нашей инновационной линейки камер α”, - сказал Нил Мановиц, вице-президент imaging solutions в Sony Electronics. "Новый 24mm prime привносит новую захватывающую перспективу в нашу серию флагманских линз. С его невероятно легким дизайном и фирменным качеством G Master, наш 30-й полнокадровый беззеркальный объектив открывает новый мир творческих возможностей для фотографов, видеооператоров и создателей мультимедийных материалов."

Характеристики объектива:

  • -Mount Lens E
  • Covers 36x24mm Full-Frame Sensors
  • Aperture Range: f/1.4 to f/16
  • 2 x XA Elements, 3 x ED Elements
  • Nano AR and Fluorine Coatings
  • Direct Drive Super Sonic Wave AF Motor
  • AF/MF Switch
  • Internal Focus
  • Focus Hold Button
  • Physical Aperture Ring; De-Click Switch
  • Dust and Moisture-Resistant Construction
  • Rounded 11-Blade Diaphragm

Цена - 1398$. Старт продаж 26 октября 2018 г.

Важной особенностью данного объектива можно отнести - кольцо диафрагмы, благодаря чему можно легко менять диафрагму в ручном режиме, подобно мануальным объективам. Кнопка удержания фокуса так же заинтересует и облегчит жизнь видеооператорам.

Еще видео

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube


21 сентября 2018

Не все понимают, монополия голливуда на кино стремительно уходит, в прочем и эпоха кинотеатров тоже. Кино все больше становится продуктом для индивидуального/семейного просмотра, пока в кинотеатрах будут проекторы 2к, и показы фильмов посредственного качества, люди все чаще будут отказываться от кинотеатров. Простая истина, которую в России не очень готовы принять, но мы не об этом.

Netflix решил снова взять за стандарты, а точнее качество фильмов которые будет показывать у себя и объявил о создании "Netflix объявляет "Netflix Post Technology Alliance".

"Netflix Post Technology Alliance" - это по сути продолжение, требований к кинокамерам на которые должен снимать все продукты которые будут показывать Netflix и своего рода поддержка высокого качества контента и в тоже время поддержка высоких технологий в кино.

Как пишет официальный Netflix

"...когда вы увидите логотип Netflix Post Technology Alliance, вы будете знать, что продукт соответствует техническим требованиям Netflix и этот контент высокого качества, который будет актуален и завтра..."

Netflix PTA камеры:

  • ARRI
    • ALEXA 65, ALEXA LF
  • RED
    • Monstro 8K, RED Helium 8K S35, RED Gemini 5K
  • Canon
    • C700, C700FF, C500, C300 Mark II
  • Panasonic
    • EVA1, Varicam LT, Varicam 35, Varicam Pure, EVA1
  • Sony
    • VENICE, F55/F5, FS7, FS7 II, F65, HDC-4300, Z450

Netflix PTA программы монтажа и цветокоррекции:

  • Blackmagic Design DaVinci Resolve 15
  • Baselight v5
  • Adobe Premiere Pro CC, AE CC
  • Avid Media Composer

Список конечно будет дополняться, более полную информацию можно увидеть здесь (ссылка).

Наше мнение. Тема безусловно интересна, и позволяет добиться высокого качества контента, но есть ряд трудностей. Режиссеры и инди-студии будут иметь ряд трудностей с продвижением своего контента. Така в списке почему то нет камер blackmagic хотя буквально недавно они там были. Данные ограничения являются своего рода барьером для бюджетных фильмов, которые по содержанию являются ни чуть не хуже известных высокобюджетных кинокартин. Нам кажется что кино входит в новый виток монокорпораций, которые будут указывать на что и как снимать.

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube


21 сентября 2018

Многие слышали что у компании GoPro идут не лучшим образом, это отчасти было связано с неудачным стартом их квадрокоптером Karmа, а так же появлением на рынке большого числа экшн камер китайского производства.

При этом не смотря на все это выходит новая камера GoPro Hero 7 с новыми возможностями!


Начнем с цен. Цены на новые камеры "традиционные" HERO7 Black – $399.99; HERO7 Silver – $299.99; HERO7 White – $199.99. Примерно так же стоили и предыдущие модели. Другое дело функционал, он стал более интересным.

Серебристая и белая модель отличаются от черной чуть хуже разрешением, меньшей частой кадров и имеют стандартную стабилизацию. 

Все камеры могут погружать в воду на глубину до 10 метров, без специальных чехлов, способны снимать вертикальное видео и совместимы с большинством аксессуаров от предыдущих моделей камер.

Поговорим отдельно о топовой модели.

Hero 7 Black. The HERO7 Black может записывать 4K60 и 1080p240 с возможностью SuperView FOV в определенных разрешениях, также есть возможность записи в H.265 HEVC с максимальным битрейтом 78 Мб / с в 4K (как то скромно). К слову битрейт ограничен программно.

Другое отличие Black по сравнению с двумя другими моделями - у вас съемный аккумулятор, и возможность замены объектива, если он поцарапается, а так же микрофонный вход, через переходник вы сможете подключить внешний микрофон.

Режимы. TimeWarp, который по существу является режимом hyperlapse и SuperPhoto для встроенных HDR-фотографий.

Главной особенность является внутренняя стабилизация камеры. Разработчики утверждают, стабилизатор работает на столько хорошо, что в большинстве случаев мы можете отказать от gimbal.

Так же стоит упомянуть, что камера имеет возможность голосового управления. 

И функция которую многие ждали - Live stream, теперь с камеры вы можете стримить видео на youtube без особых проблем. Функция очень полезная и нужная для множества задача, но увы не известно на сколько долго хватит аккумулятора. Да и смартфон всего равно вам потребуется.

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях и делайте репосты:

мы вконтакте (ссылка)

мы в instagram (ссылка)

мы в facebook (ссылка)

мы в twitter (ссылка)

мы на youtube (ссылка)

 

20 сентября 2018

В наших социальных сетях в VK - ссылка  facebook ссылка  мы решили провести мини опрос (приглашаем вас принять участие) какой из двух мини роликов про авто вам понравился.

Ролик 1. Lada Granta 

Ролик 2. Tesla мы его уже публиковали у себя на сайте ссылка

Сравнение этих роликов интересно тем, что тут отображены не просто 2 разные машины, но и разные подходы, при этом задача у этих роликов одна - показать какая хорошая машина и собственно продать.

При этом важно увидеть и понять что в этих роликах есть истории. Реклама стала новым видом кино, в которой вы не только показываете объект рекламы, но и сюжет. Реклама вышла из формата ТВ где все ограничивалось 45- 70 секундами, а стала более продолжительной, как следствие у режиссеров появилось больше возможностей для реализации своих идей. 

Данные ролики дают много пищи для анализа, как снималось, какие подходы были использованы, техника, сюжет и т.д. Анализ рекламы по сути это возможность понять как достучаться до покупателя и до вашего потенциального зрителя. 

Конечно можно много и долго судить какая реклама лучше или хуже, но у Lada значительно больше просмотров на Youtube, хоть ролик и более длинный. Данные ролики это пример различных подход западного и Российского. Важно отметить мы не знаем и нам пока так и не сообщили кто снял российский ролик (закрытость характерна для российского кино), при этом знаем почти все о ролике Tesla.

Мы предлагаем нашим читателям сделать свои выводы самостоятельно. Возможно кто посмотрев эти ролики придумаете, что то свое, более выразительное и интересное.

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

20 сентября 2018

Наверно все помнят что камера BMPCC4K имеет возможность записывать видео на карты CFast и по USB-C.

При этом емких карт СFast долгое время не было.

Angelbird представил первую карту CFast 1 TB, доступную сегодня. Эта новая карта CFast высокой емкости может записать до 75 минут отснятого материала 4K. Еще больше ProRes.

Так же был выпущен PKT SSD-накопитель может быть использован с  USB-C соединением и устанавливаться на клетку (cage) сверху.

Стоимость 1Tb CFast составляет $999 и будет доступна в начале октября.

Так же был выпущен SSDmini накопитель, для новой версии внешнего рекордера Ninja V.

SSDmini на 20 процентов меньше SSD диска. Новые накопитель будет поставляться с 500 ГБ и 1 ТБ памяти, поддерживает скорость чтения 550 МБ/с и  записи 500 МБ/с, захватывает CDNG до 4К 30р, ProRes RAW HQ  5.7 K до 30р, 4К 60р и 2K 240р. Цены начинаются от $251.00.

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube

18 сентября 2018

Mы дaвнo плaниpoвaли этo интepвью c Aндpeем Языджи, нo пo pядy нe зaвиcящиx oт нac пpичин пpиxoдилocь eгo oтĸлaдывaть. 

Aндpeй Языджи, чeлoвeĸ-лeгeндa - coздaтeль ĸниги "Cтeдиĸaм: пpaĸтиĸa и твopчecтво". Это, пo cyти, eдинcтвeннaя ĸнигa, в ĸoтopoй дaютcя ocнoвныe paбoты c ĸлaccичecĸим cтeдиĸaмoм. Увы, пocлe 2009 года ничeгo пoдoбнoгo и фyндaмeнтaльнoгo в Poccии тaĸ и нe вышлo. Интepвью бyдeт интepecнo вceм: oпepaтopaм любoй ĸaтeгopии - любителям и профессионалам, peжиccepaм и пpocтo тeм, ĸтo интepecyeтcя ĸинoтeмaтиĸoй. 

Как выход книги повлиял на Вашу жизнь?

Сам процесс написания потребовал более тщательной систематизации своих знаний, подведения определенных итогов всего предыдущего периода творческой работы как непосредственно в съемочной операторской работе, так и в технических разработках.

Подобной литературы сейчас выходит в России немного - как считаете, с чем это связано?

С одной стороны – область довольно узкая по кругу специалистов, с другой - в последние годы нет достаточного уровня развития традиции обязательного написания итоговых статей специалистами, как, например, это принято в
научно-исследовательской среде, зачастую подменяемой на работу журналистов в приложении к кинематографии.

Как Вы попали в кино? Что было толчком?

Еще в годы занятий прикладной наукой я пытался серьезно снимать в горных путешествиях. Монтировал. Изучал ВГИКовские учебники по операторскому мастерству. Принимал участие в Московских городских конкурсах и занимал призовые места со своими работами. А потом, когда в 1991 году рухнул устоявшийся жизненный уклад, пришлось осознать свой уход из прекращавшей свое существование науки и просто искать работу для
содержания семьи. Коллеги уходили кто куда: на рынок, на стройку и т.п. А я благополучно эмигрировал в кинопроизводство. Хотя моя лаборатория иногда по-прежнему мне снится по прошествии стольких лет.

С выходом электронных стедикамов dji ronin и movi я слышал мнение, что классический стедикам умрет, как и профессия. Но, судя по различным съемкам, это не так. Как Вы относитесь к электронным стедикамам? Есть какие-то предпочтения?

Мнение о «смерти» классических стедикамов и, соответственно, профессии оператора стедикама, возникло, с одной стороны, в прослойке людей недостаточно глубоко вникающих в методологию построения движения камеры в кино с точки зрения конечного изображения, с другой - оно активно продвигается представителями разработчиков и менеджерами торгующих компаний с целью увеличения своих прибылей.

Пытаясь быть объективным, должен признать, что появление активных электронных карданных стабилизаторов явилось прогрессивным шагом развития вспомогательной съемочной техники, привнесшим новые возможности, например, в плане более точного и стабильного удержания горизонта в протяженных по длительности кадрах,что было проблематичным в классическом варианте, однако все они тем самым одновременно лишают изображение элементов более привычного движения в сравнении с классическим стедикамом. Соответственно, изменяется эстетика изображения, что далеко не во всех случаях уместно с точки зрения психологии кадра. В этом плане очень интересны электронные стабилизаторы для маленьких камер, существенно расширяющие операторские возможности кинодокументалистики, особенно для съемочных групп ограниченного состава в экспедиционных условиях. Сложность удерживания на руках массивных электронных систем стабилизации сильно ограничивает продолжительность кадра, и это вызвало новую волну предложений систем поддержки для облегчения работы
оператора. Пока они остаются существенно более громоздкими в сравнении с классическими стедикамами и тем самым ограничивают возможности работы в тесных интерьерных условиях, несмотря на кажущуюся простоту эксплуатации. Также пока еще большинство электронных систем стабилизации требует серьезного уровня
инженерного обслуживания по настройкам и поправкам в процессе работы и зачастую еще одного оператора для управления электронной «головой», как на кранах с дистанционно-управляемыми головками.

Ваша любимая кинокамера? С какой камерой чаще всего приходится работать? Слышал мнение, что камеру arri mini довольно сложно сбалансировать на стедикаме, так ли это?

Мне в свое время очень нравились камеры Moviecam SL, ARRI 235, поскольку они имели соответствующий обвес и были хорошо приспособлены для работы с классическим стедикамом с точки зрения балансировки и эргономики. Камера ARRI Mini лично у меня никогда сложностей в балансировке не вызывала. По-видимому, слухи о ее эксплуатационных сложностях происходят от «кривых» комплектов стедикамов и отсутствия достаточного квалификационного технического опыта некоторых коллег. Ведь у каждого из нас есть своя предельная граница, и развитие заключается в способности шагнуть за ее пределы.

 В свободное время снимаете? Если да, то на что? 

 Да, снимаю. Очень люблю натурную природную пейзажную и макрофотографию, позволяющую раскрыть то, что в обычных условиях не столь доступно человеческому глазу. В текущем году сменил систему NIKON на OLYMPUS.

 У Вас есть хобби? Чем, помимо съемок, Вы занимаетесь?

 Мне нравится заниматься конструированием и изготовлением различных технических приспособлений, в основном для съемочного процесса. Какой проект (в котором принимали участие) Вам запомнился больше всего? За более, чем 20-летний период своей жизни в кино мне довелось принимать участие во множестве проектов в разном качестве. И каждый был по-своему интересен и замечателен, познавателен. Сейчас очень трудно выделить каких-то несколько из всего этого ряда. 

Какой фильм, в котором лучше всего показана работа стедикама, Вы бы порекомендовали посмотреть? 

 С каждым годом появляется все больше замечательных и очень талантливых в этом плане работ. С точки зрения хрестоматийной классики я часто со студентами разбираю « Глаза змеи» и «Путь Карлито» с работой Ларри МакКонки в качестве оператора стедикама. 

Какие фильмы в ближайшее время выйдут с Вашим участием? 

 Уже вышел короткометражный фильм «Род» и ожидается выход телесериала «Барс», но стедикама там немного.

Вы поддерживаете связь с Garrett Brown сейчас?

Да, мы с ним периодически переписываемся и созваниваемся по skype, несмотря на его загруженность.

Был ли у Вас опыт работы с головой srh3 от ARRI? 

По сути, это смесь электроники и механики. Разработка очень интересная, познакомился с ней на очередной выставке, однако поработать на практике на реальных съемках с этим устройством не сложилось. 

Каким Вы видите дальнейшее развитие кинотехники на ближайшие 5-10 лет? 

Это довольно сложный вопрос и кратко на него ответить проблематично. Но мне кажется, что с одной стороны будут активно развиваться и совершенствоваться электронные вспомогательные системы для камер различного формата и габаритов, с другой - будут не менее активно развиваться сами камеры, в том числе и в направлении увеличения разрешающей способности, хотя пока это сталкивается с большими ресурсными трудностями в процессе монтажа. 

Что, на ваш взгляд, важно уметь оператору стедикама, какие качества важнее всего? 

В этом вопросе на самом деле заключено сразу несколько. 

Во-первых, оператор стедикама работает с разными съемочными группами и должен уметь выстраивать изображение в стиле каждой из них, а для этого необходимо быть очень сильным и универсальным в профессиональном плане оператором. 

Во-вторых, необходимо обладать хорошей физической тренированностью и выносливостью, поскольку нагрузки для человека под стедикамом очень большие и не каждому человеку здоровье позволяет этим заниматься. В-третьих, необходимо обладать очень устойчивой психикой и хорошим чувством юмора, чтобы противостоять стрессам. 

В-четвертых, необходимо превосходно знать свою технику и всю ту, с которой Вам на съемках приходится сталкиваться. 

Отсюда вытекает следующий вопрос: работа "стедикамщиком" сильно сказалась на здоровье? 

 Если правильно тренироваться, распределять нагрузку, правильно подгонять и настраивать оборудование и экипировку и не иметь ограничивающих хронических заболеваний, то работа оператора стедикама вреда здоровью не приносит.

Работа "стедикамщика" может быть потомственной? 

Да, вполне. Наилучшим примером являются отец Джек Монд и сын Валентин Монд (Франция). 

Планируется ли переиздание книги "Стедикам: практика и творчество"? Не планировали ли написать что-то подобное для электронных стедикамов - таких, как ronin2 или movi? 

 Пока не планирую ни то, ни другое. В частности для электронных систем стабилизации – пока они еще находятся в очень стремительном развитии и информация, связанная с программными возможностями и настройками, быстро устаревает. 

У нас в блоге периодически возникают споры по поводу образования. Вы как человек, видевший переходный период нашего кино, как считаете - современные операторы стали "другими", стали ли лучше/хуже? 

Да, действительно операторы стали другими, что вызвано быстрым развитием и технических, и методологических возможностей. Вопрос образования всегда стоял очень остро, и оно должно соответствовать требованиям времени. Кроме специальных знаний, образование должно формировать высокий культурный уровень отношений между людьми и отношения к своему делу. 

Считаете, что существующая компоновка стедикама "идеальная", или есть что-то, что Вы хотели бы изменить?

Сложившаяся к настоящему времени компоновка классического стедикама близка к идеальной по эргономике. Периодически появляются новые опции: ках чисто механические, так и электронные. Некоторые из них очень удачны и привносят качественно новые возможности для оператора. Я знаю, о чем говорю, поскольку система, с которой я работаю, сконструирована и продолжает совершенствоваться мной самим исходя из собственного опыта практической работы. 

У Вас довольно специфичная работа в кино - несмотря на Ваш возраст, насколько знаю, Вы до сих пор снимаете. Как Вам это удается? Многие мои друзья говорили, что "после 40 все стедикамщики - инвалиды".

Это как в большом спорте: можно умереть на дистанции, если не соизмерять нагрузку со своими возможностями. Лично я на 40 году своей жизни стедикамом только начал заниматься. В те годы не было доступных учебников и негде было учиться этому в нашей стране. Пришлось применить подход как в научно-исследовательской работе с одной стороны и как в спортивных занятиях – с другой. Такой синтез и позволил достичь благоприятных результатов. Безусловно, с годами восстанавливаемость организма после больших нагрузок, когда за съемочную смену иногда теряешь до 2-2,5 кг собственного веса, становится хуже, и требуется больший интервал времени на отдых. 

Как относитесь к "цифровой революции" в кино? В этом году исполняется 10 лет с того, как вышла первая камера RED. Когда Вы в первый раз работали с цифровой кинокамерой? Какие были ощущения? 

Ну, это примерно так же, как еще в пленочные годы на сериалах иногда возникала камера «Бетакам»: что-то происходит, а мобилизующего шуршания плени в камере нет и «не выключается» небольшой тремор в руках, не обостряется реакция. Потом постепенно привык. В первый же год появления камеры RED ONE я начал работать с ней. С другой стороны, сразу же изменились возможности по реализации более протяженных по времени сцен.

 Вас довольно часто можно увидеть в facebook. С кем из зарубежных коллег Вы поддерживаете связь в социальных сетях? Уровень образования/профессионализма на западе и у нас сильно отличается, на Ваш взгляд?

 Мне не хотелось бы вдаваться в подробности по поводу моего круга общения, но оно взаимно интересно с большинством ведущих специалистов операторов стедикама. Говорить об уровне довольно сложно, поскольку на западе и у нас просто разные структурные образовательные традиции. Наше образование в целом ничуть не уступает западному.

Как относитесь к пленке в кино? Считаете, что ее время ушло? 

У пленки и у цифровых систем разная эстетика изображения. По мере совершенствования цифровые системы постепенно приближаются к пленочному изображению. Но, для сравнения, хочется привести пример: каллиграфическое письмо, которое просто развивает моторику и мышление и тыкание двумя пальцами в виртуальную клавиатуру – кто не умеет писать красиво, тот и не может формулировать свои мысли и говорит косноязычно. Работа с пленкой очень дисциплинирует, заставляет много думать и осмысливать! 

Вы умеете готовить? 

Иногда готовлю, но в повседневной жизни на это катастрофически нет времени. 

Что бы Вы могли пожелать нашим читателям, которые только делают первые шаги в кино? 

Я хочу пожелать перспективного успешного будущего, терпения и усердия, поскольку гениальность – это не только изначальные способности, но и тяжелый труд!

Спасибо Андрей за ваше интервью, думаем нашим читателем и подписчикам было интересно. 

По всем вопросам приобретения книги "Стедикам практика и творчество" писать сюда(ссылка)

Автор интервью, благодарен за помощь - Аннушка Психоманипулятор.

Ссылка на фильмографию Андрея Языджи (ссылка).

Другие наши материалы

Интервью с оператором Сергеем Амирджановым (ссылка)

RED против ARRI. Выбираем инструмент для кино (ссылка)

Apple box - ящики на которых держится весь киномир (ссылка)

Читайте новости/статьи, комментируйте, изучайте полезные материалы про кино/видео съемку в наших соц. сетях:

мы вконтакте

мы в instagram

мы в facebook

мы в twitter

мы на youtube