В нашей жизни есть ряд бесконечных споров – Canon или Nikon, кокола или пепси, сникерс или марс?
В этой статье мы попытаемся разобраться, что лучше RED или ARRI, а точнее понять какой из этих инструментов кинопроизводства подходит для конкретной задачи.
Для людей в «теме» это будет вполне очевидная информация, но для тех кто только планирует съемки (режиссеры и операторы), особенно в условиях ограниченного бюджета, данная статья будет очень полезна. Надеемся после прочтения, у вас будет вполне четкое понимание какой инструмент подходит для конкретного проекта, и стоит ли переплачивать большие суммы для того что вам не нужно.
Разрешение и
динамический диапазон
За исключением Alexa 65, которая снимает только 6K, флагманские камеры ARRI практически не снимают 4K - 3,2K, и на протяжении многих лет использовали один и тот же датчик ALEV III.
С камерами от фирмы RED ситуация противоположная, в их камерах растет именно разрешение, а вот динамический диапазон не так хорош как в камерах ARRI.
RED установила датчик с разрешением 6K на свои камеры в 2013 году – камера Epic Dragon. Два года спустя они объявили о выпуске датчика с 8K, который в конечном итоге появился в камере Dragon Vista Vision 8K и Helium Super35 8K. И тут возникает вопрос – зачем увеличивать разрешение, если даже 4К начинает только сейчас занимать свое место в тв, в кино и т.д.?
Камеры с высоким разрешением необходимо там где есть большое количество компьютерной графики (CGI), при пост-продакшине. К, примеру, вы без труда сможете с масштабировать кадр с 8К до 4К и самой собой до 1080p. С материал с большим разрешением режиссеры могут радикально изменить видение картине, иногда драматургию, при желании добавлять различные элементы (3д графики) . Таким образом высокое разрешение дает возможность расширить творческие возможности, убрать различные артефакты или «ненужные детали». Режиссерам и продюсерам работающим с датчиками 6K или 8K, производственный процесс может быть совершенно другие, если есть определенные креативные решения для публикации – пример просто спросите Дэвида Финчера как он снимал фильм «Исчезнувшая» (да просто возьмите позвоните и спросите). Фильм был снят на камеру на RED EPIC Dragon в 6K. Более подробно о технической стороне можно прочитать здесь
С ARRI история немного другая. Вы ограничены разрешением 3,2
или 4К ваш предел. Как следствие у вас могут возникнуть проблемы с устранением
различных артефактов, процесс съемки должен быть поставлен максимально четко.
При это картинка с Arri будет максимально киноматографичное, и даже спустя годы. При
этом не стоит забывать про Alexa с 6к, которая хоть и стоит не много в тени, но так же
снимает прекрасно.
Модульность RED и рабочая
лошадка ARRI
С самого начала появления камер RED, создатели пытались найти ей максимальное широкое применение, особенно не в стандартных задачах, или у молодых режиссеров, привнося новые элементы в съемке. Arri же напротив - это классическая структура съемки, без особых новшеств и нововведений.
Да, да, у ARRI есть Alexa Mini, но это единственное исключение для линейки камер, известных своими надежными готовыми функциями, а также поддержкой бренда. Особенностью камер RED как концепции, было и пока остается – ее модульность. добавление различных модулей, с возможностью довольно быстрой заменой.
Модульные камеры предоставляют продюсерам больше возможностей для создания своих проектов т.к. позволяют более широко использовать бюджет, различные перемещения камеры, оптимизировать вес оборудования и т.д. Так же преимущество является более тонкая настройка камеры, прям на площадке, если вы знаете что хотите увидеть на экране, вы можете сделать это практически сразу, еще до стадии пост-продакшина.
Съемка на ARRI и тут немного иначе. Камеры ARRI - это именно рабочие лошадки с повышенной надежность, но с минимум изменений. ARRI - это классическая кинокамера и не более. Здесь обычные кнопки, которые работают как часы.
Вопрос надежности тут довольно спорный, не секрет что камеры ARRI стоят дороже, и формально должны следить за репутацией, но на наш взгляд, камеры RED в плане надежности ни чуть не хуже, и все зависит от конкретных случаев.
RED против ARRI - изображение
ARRI это устоявшийся бренд, со своей историей. Именно история дает ряд стереотипов.
Так есть шутка «какие бы не были настройки камеры ARRI, картинка всегда будет безупречна». Да есть множество проектов, спустя время, которые смотрится великолепно, так же стоит учитывать что в кинобизнесе репутация пока остается безупречной. Камера Alexa всегда будет поражать насыщенность, и это еще на стадии монтажа.
А как же RED?
RED для
многих это именно цифровая камера, а «цифра» это все ж для многих режиссеров не совсем
«кино» из повышенной четкости картинки. Так примером может послужить фильм
«Неруда» (Neruda) Пабло Ларрана. Картинка кажется не «киношной» и ценителей
кино, это не нравиться. Конечно изображение можно сделать менее четким, за счет
оптики, пост-продакшина и т.д. вариантов масса, но для многих это кажется
слишком сложным, но при этом итоговая цена все ж будет ниже нежели с камерами ARRI.
Заключение
На первый взгляд тема сложная, но если разобраться именно в технических аспектах этих камерах, учитывать, что камера является всего лишь инструментом для кинопроизводства, то многое станет более очевидным.
Основной спор заключается больше «разрешение или динамический диапозон». Но и тут все зависит от задач и не только.
Так в век когда сериалы стали стоить так же дорого как и большое кино, и бюджеты многих сериалов стали сравниваться с большими картинами, вопрос разрешения становиться более актуальным. К примеру компания Netflix выпустила требования для своих сериалов ( смотрим здесь) и там как раз заявлены камеры с большим разрешением.
Так же стоит учитывать, что множество режиссеров «старой школы» снимают фильмы на пленку - Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, находя в этом свои плюсы.
P.S. На наш взгляд, пленка еще будет жить какое то время, так же как телевиденье не смогло вытеснить театр, так и пленка и как следствие камеры с не большим разрешением будет мирно со существовать с цифровыми собратьями. При этом «цифра» имеет куда больше преимущество, возможности творческой реализации.
А что в итоге выбрать ARRI или RED, будет зависит от ряда факторов – что снимается, будет ли 3д графика, и главное бюджет. ARRI эталон или стандарт кинопроизводства, но никто не говорил что он будет оставаться таким вечно. Снимайте и любите кино.
Статья хоть и была написана в 2017 ситуация в целом не сильно изменилась. У arri вышли новые камеры alex lf у red также вышли новые кинокамеры monstro, komodo 6k (ссылка), но один факт остается неизменным. Почти все фильмы которые получили Оскар снимались (ссылка) на кинокамеры arri. ARRI это не только кинокамеры, но целая инфраструктура - приборы освещения, доп. устройств для съёмки, объективы.
RED дешевле, они более массовые, но увы есть вопросы цветом, надежностью. Также учитывайте что для старых камер надо надо отдельные, фирменные носители и многое другое. Об этом шутил создатель Джарред Ленд (ссылка) в своем последнем интервью (осень 2020 года)
Наш информационный ресурс тут - https://news.fidller.com
Подписывайтесь в социальных сетях:telegram (https://t.me/fidller_com) вконтакте instagram facebook
По вопросам размещения рекламы писать сюда, стать автором сюда, сделать донат сюда
Теперь у нас есть рентал в Краснодаре, подробности тут
Купить настоящие подставки apple box для дома и работы можно тут
по материалам зарубежных источников. При цитировании статьи ссылка на сайт обязательна.
