Камера blackmagic pocket4K, была пожалуй самой ожидаемой камерой 2018 года, это не удивительно. Новая матрица Micro 4/3, возможность записи видео 4K (4096 x 2160) до 60 кадров в секунду, двойное нативное iso до 25,600, 13 - стопов, 10-битные ProRes или 12-битной записи Raw и многое другое.
При всем этом заманчивая цена -$1,295, мечта, а не камера, но не все так считают. Режиссер Brandon Washington выделил 5 моментов, которые стоит рассмотреть перед покупкой этой камеры.
1. Автофокус. Насколько нам известно быстрого автофокуса нет, возможно останется как это было на других камерах. Отсутствие быстрого автофокуса делает камеру малопригодной для репортажной съемки, значительно ограничивая круг ее применения. Профессионалы скажут и не надо, а вот тем кто начинает только снимать, это может оказаться проблемой.
2. Отсутствие внутреннего стабилизатора (в камерах sony он есть), как следствие вам придется чаще пользоваться штативом и идеально сбалансированным электронным стедикамом.
3. Крепление под объектив 4/3. Для тех у кого были камеры panasonic gh4/gh5 и первый pocket, знают что скорее всего придется покупать светосильные и широкоугольные объективы, а так же Metabones Speedbooste. Для тех у кого pocket4k будет первая камера (такого плана), это доп. затраты. Что бы поставить "взрослый" объектив, так же понадобится дополнительные переходники.
4. Большие объемы данных. 4K RAW значительно больше занимает места на носителях. Это значит - много быстрых флешек и жестких дисков, как следствие увеличение затрат, особенно для начинающих операторов.
5. Последним и самым важным аспектом, который следует учитывать о BMPCC 4K, является фактическая дата выхода камеры. К сожалению, Blackmagic Design печально известна своими задержками доставки продуктов, багами в ПО и камерах. BMPCC 4K, показанная на NAB 2018, не имела окончательного дизайна т.е. камера к сентябрю 2018 может измениться внешне, ряд функций могут убрать.
В связи с нереальным ажиотажем на камеру, возможно задержки и выход очень сырого продукта, когда сами пользователи будут бета-тестерами.
Покупать или нет, конечно решать вам, наша задача попытаться предупредить и возможно подождать окончательного выхода камеры, увы часто бывает, что то что мы видели на выставке, не всегда соответствует конечному продукту. Если у вас есть другие камеры blackmagic рекомендуем обратить на наш пульт BMLC2.1
Видео по традиции:
Подписывайтесь на нас в социальных сетях, пишите свое мнение в комментариях, задавайте вопросы:
У компании SmallHD возникли ряд сложностей с отгрузкой новых накамерных мониторов, причина - пожар на складе. Компания (в отличии от многих) решила не ограничиваться пресс-релизом, а записалf видео с ген.директором, который максимально подробно объясняет задержки.
Примерный график отгрузки:
FOCUS HDMI (LCD) – отгрузка начинается в июле FOCUS SDI – отгрузка начинается в июле FOCUS OLED –отгрузка начинается в июле FOCUS OLED SDI – отгрузка начинается в августе FOCUS BOLT 500 TX – отгрузка начинается в сентябре FOCUS BOLT 500 RX – отгрузка начинается в сентябре 502/502 BRIGHT – отгрузка начинается в июле 702 Bright – отгрузка начинается в июле 503/703 UltraBright – отгрузка начинается в июле 703 BOLT – отгрузка начинается в июле 1303 HDR – отгрузка начинается в июле 1703-P3X - отгрузка начинается в июле
Радует такое отношение фирмы-производителей, отчасти это конечно пиар, но сам подход очень человечный и снимает сразу множество вопросов, а именно "где мой монитор?". Пожелаем удачи компании.
Подписывайтесь на нас в социальных сетях, пишите свое мнение в комментариях, задавайте вопросы:
Вы задумывались над тем, кто снимает футбольные матчи? Как это происходит? Почему мы видим те или иные кадры? Какое оборудование используется? Мы задумались и решили найти ответы на эти вопросы. В этом нам поможет один из операторов, который много лет работает на трансляциях футбольных матчей в России – Максим Футболов.
Сколько камер обычно используется на трансляции?
В среднем 14, на топовых матчах 24 и больше.
1 - ведущая камера. Стоит наверху на трибунах, 90% трансляции - картинка с неё. Следит за мячом. Объектив 22 крат.2 - укрупнение. Рядом с ведущей. Помогает ведущей, если увеличения не хватает. 88-100 крат. 3 - лягушка. На поле. Мимо неё выходят игроки, она же показывает судью с заменами и добавленное время. 40-88-100 крат. 4 - левый офсайт. На трибунах. Тут всё понятно, контролирует положение игроков. 40 крат.5 - правый офсайт. Аналогично левому офсайту. 6 - левая за воротами. На уровне поля. Голевые моменты, нарушения, в случае гола на неё прибегают порадоваться команды. 88-100 крат.7 - правая за воротами. Аналогично. 8 - левая тжк (уже чаще стедикам) - на поле курсирует по бровке слева от лавки игроков. Розыгрыши угловых, нарушения, радости. Иногда выходит на "монетку". 9 - бьютишот. Под самой крышей. Красивый общий вид стадиона, оператор отсутствует. 14 крат .10 - тжк на бровке. Выход команд на поле из подтрибунного помещения, встречает и провожает на заменах, "монетка". 14-22 крат. 11 - тактика. За одними из ворот. Голы, нарушения, да всё в общем. 100 крат. 12 - правая тжк. Аналогично левой. 13 - обратка. Чуть выше уровня поля. Работает в основном на тренеров. 100 крат.
Какой самый крупный матч ты снимал?
Таких много - это и матчи сборных, не только России, матчи Лиги Европы. Конечно, есть мечта поработать на Лиге Чемпионов.
Есть операторы, которые не любят футбол?
Не видел прям яркую нелюбовь к футболу, некоторым все равно на игру, они приходят выполнить свою работу. И это абсолютно правильно, хоть и спонтанная позиция, ведь когда ты и работаешь, и болеешь, ты можешь совершить неосознанные ошибки, будь то резкие рывки камерой или тряска.
Как происходит координация всех камер, есть какие-то спец. термины, которые слышишь в наушник?
Естественно, во время матча мы слышим режиссера через наушники, друг с другом операторам не принято общаться, можно обратиться к инженерам в ПТС при каких-либо проблемах с техникой. Термины: «горит камера» - пересвет; «топотушки» - выход команды футболистов на поле для проверки поля; «слошка»- камера, снимающая в рапиде; «лягушка» - на низкой платформе. Еще у определенных групп камер своя длинная оптика, соответственно. Группы камер обычно называют «лягушка», «обратка», «заворотные» и т.д. Все камеры номерные, и как правило, у вас свой номер и оператор может слышать: - «камера 7, фокус» все команды четкие и понятные.
Какие особенности съемки, если ты оператор футбольного матча?
Обширный вопрос, особенности зависят от точки, на которой стоишь. У каждой камеры на трансляции свои определенные задачи, чуть ли не прописанные регламентом.
К примеру, на моей точке (оффсайдная камера) главная особенность - держать крайних защитников и владеющего мячом игрока в кадре. Часто задачи каждой камеры обсуждаются перед матчем с режиссером и главным оператором. Важно понимать съемка футбольного матча кардинально отличается от любых других видов трансляций/мероприятий — типом камер, объективами и самим принципом съемки.
Так к примеру, применяются большие операторские камеры с матрицами 2/3 Sony hdc 1500, PMW-F55, PXW-Z450, HDC4800 и т.д. (К слову на нынешнем ЧМ в России используются исключительно камеры Sony – компания выиграла контракт на поставку оборудования. — прим.ред.) Так же используется камеры фирм JVC, Panasonic. Цены озвучивать не буду, но они впечатляют (улыбается). Помимо камеры используются еще большие зум-объективы. Обычно с кратностью увеличения 22, 44, 88,101, фирмы разные, чаще используются Fujinon.
Как пояснили нам другие операторы, объективы на ТВ не используют в обозначении привычные «мм» - условно название 24-200 мм объективы не увидите и не услышите. Есть специальные формулы, с помощью которых можно сделать перерасчет с объектива в привычный формат, это связано с тем, что применяются камеры с матрицами 2/3.
Все камеры оснащены зум-объективами. Обычно ведущая камера имеет зум с кратным увеличением 25, со стабилизатором на тяжёлом штативе, Vinten 700, или 22. Укрупнение - 86 крат. На «лягушках», «суперсло» (камера снимающая весь матч со скоростью 75 и больше кадров в секунду, для повторов) ставят самые длинные объективы -101 крат, на стедикамы 14. Там, где не нужно планы по крупней, камеры оффсайдов - обычные 22 крат. Понятное дело есть специфика работа всей это связки — камеры+объектив+штатив.
Зумы сами по себе большие, с приличным весом и, как следствие, инерцией. Зум должен работать четко, плавно, так же надо во время зумирования держать фокус и это все с одновременным, плавным движением камеры (а инерция, сами понимаете, большая), плюс вы постоянно на связи с режиссером, при этом вокруг вас куча людей. Другая особенность фокус и зум разнесены на 2 руки (если снимаете стационарно), это кардинальное отличие от репортажной съемки, когда камера на плече или риге. Вам нужна очень хорошая координация.
Нюансов в целом хватает, это на первый взгляд кажется все просто, взаимодействие фокуса и зума в обычной жизни не часто применяется, и это навык, который кроме трансляций нигде не получишь.
Из технических особенностей я бы еще отметил «баланс белого» отстраивается прямо с ПТС, иногда перед матчем просят навести на определенные объекты на поле, так "сводят" камеры. Так же есть камеры, которые снимают весь матч только в рапиде (замедленная съемка)
Про работу в ПТС мы обязательно напишем отдельную статью, нюансов очень много и описать все в одной статье сложно.
Какие сложности могут возникнуть в процессе съемки?
Основная сложность – ты всегда на связи с режиссером, и в случае каких-то проблем, ты не можешь взять и уйти. Бывает возникают технические проблемы – не работает трансфокатор (зум) или работает неправильно, и обо всем этом надо говорить сразу, т.к. твоя камера может быть нужна в любой момент, и на нее рассчитывает режиссер.
Какие внештатные ситуации у тебя происходили?
Часто случалось, что переставал работать трансфокатор (он же зум — прим. ред.), и было время, мы приходили на матч и думали кому попадется сегодня этот пульт. Такое не часто происходит. В таких случаях, обращаемся в ПТС, они вызывают инженеров, и те могут принести запасной пульт. В крайнем случае, режиссер учитывает этот момент.
Бывает, что ты смотришь матч зрителем, по ТВ? Фиксируешь какие то моменты — по типу смотришь и проговариваешь про себя «вот тут сейчас зум...»?
Конечно, смотря матч, замечаешь все, когда ничего не заметил, значит все идеально прошло, но такое редко случается. Бывает после резкого рывка камеры или перевода камеры не туда представляешь, что сейчас доносится по связи с ПТС этому оператору (смеется)
Ты наверняка смотрел другие трансляции ЧМ по футболу, можешь выделить какие-то интересные, с точки зрения съемки?
Естественно, этот ЧМ по футболу поистине историческое событие, ведь работа оператора именно на этом ЧМ в России стала настолько важна при просмотре повтора эпизода судьями и вынесении зачастую судьбоносного решения в матче. По красоте трансляций можно отметить финал Лиги Чемпионов, там работают профи высочайшего уровня (но вот режиссеры тогда все запороли — прим. ред.), до которых никогда не дорасти роботам и искусственному интеллекту, которыми собираются заменить операторов в будущем, но чего не случится еще лет 100 (мнение собеседника может не совпадать с мнением редакции).
Какой совет ты можешь дать ребятам, которые хотели снимать матчи, как попасть в эту отрасль?
Нужно получить диплом оператора ТВ, во время обучения и прохождения практики на телеканалах как-то заявить о себе, проявлять интерес, постоянно развиваться, общаться с операторами со стажем, режиссерами. Периодически компании ищут операторов на трансляций спортивных мероприятий, но бывает это не часто.
Данная статья безусловна будет иметь продолжение, тема раскрыта только частично, а точнее с одной стороны. Надеемся, что после прочтения данной статьи вы сможете с большим интересом смотреть футбол.
При написании статьи мы благодарны всем, кто нам помог, а именно:
Иван Гришин,
Yuka Ascia,
Ксения Сельвиан,
Ася Вольгич,
сообщество в fb - natexpo,
сообщество в VK - https://vk.com/clubfidller_fly,
pikabu.ru
за полезные дополнения. нашим редакторам и друзьям.
Все возможные замечания и предложения можно писать сюда
при копировании любой информации с ресурса, ссылка на сайт обязательно!
Просто фантастическая информация, все в одном месте, все камеры! Это информация напрашивалась, ибо матрицы у камер сильно отличаются размером и увы единого стандарта нет.
Информация полезна будет оператором, режиссерам, киномеханиками и всем кто интересуется кинокамерами.
В 2013 году компания Samsung создала технологию ISOCELL которая позволяет физически отделить соседние пиксели и тем самым повысив точность цветопередачи.
Теперь компания Samsung в сотрудничестве FUJIFILM работают над технологией ISOCELL Plus, которая является по сути улучшением того что было раньше.
Суть изменения, в том что если раньше пикселы были отделены металлическими барьерами, что позже создало ряд проблем (метал частично поглощал материал), сейчас будет применен новый материал для разделения между пикселами.
Новая технология в перспективе (очень близкой) позволит улучшить камеры в смартфонах, камеры будут более светочувствительны, цветопередача улучшиться.
7 июля 2018 года, главную премию в категории «Документальное кино» получил российский оператор член Гильдии неигрового кино Сергей Амирджанов.
В шорт-лист престижной профессиональной премии он вошёл как оператор-постановщик фильма «Вера Надежда Любовь» ( режиссер Катя Федулова). Кинолента о трех патриотках, борющихся за свои принципы, в России была представлена в конкурсной программе «Артдокфеста» в декабре 2017, а в апреле 2018 была на Международном документальном кинофестивали «Hot Docs» в Канаде. На участие в конкурсе были заявлены более 400 кинематографистов в 12 категориях. В финал вышли 24.
Полный список номинантов жюри под председательством известного киноведа, профессора Норберта Гроба, объявило в Цюрихе и опубликовало на сайте премии: www.deutscher-kamerapreis.de.
Поздравляем Сергея с получением данной награды. К слову, наш ресурс лично знаком с Сергей Амирджанов у нас давно лежит интересный материал о пленочном кино и опыте использования 16 мм пленки. Приятно понимать, что российских оператор высоко ценят на западе, не смотря возникающие проблемы в политической сфере.
по материалам - Сергея Амирджанова, сайта http://rgdoc.ru
Подписывайтесь на нас в социальных сетях, пишите свое мнение в комментариях, задавайте вопросы:
Камера доступна в аренде в г.Москва, но насколько у нас есть данные, возникла сложность с родными объективами с байонетом LF точнее, не пришли эти объектив, но при такой ситуации камера не за играет в полную силу (по словам представителей компании ARRI).
Техническая часть. Размер изображения покрываемое объективом (image circle). Вся информация из официальных источников.
Arri Alexa LF / anamorphic = ø 44.71 mm Arri Alexa LF / 16:9 = ø 36.35 mm
Arri Masster Anamorphic = ø 29.26 mm Cooke Anamorphic. = ø 33.54 mm Elite Anamorphic S7. = ø 29.70 mm P+S Technik CS Anamorphics are 1.5x = на 35mm ø 37 mm, от 40mm и больше = ø 43,5 mm
Cooke s4i = ø 32.00 mm Cooke 5i = ø 34.00 mm Arri Master Prime = ø 34.00 mm
рапиды arri raw =90fps , proress =60fps (как "много") пишут, что опционально можно разогнать до 150 fps за доп деньги.
